El
clasicismo musical comienza aproximadamente en
1750 (muerte de
J. S. Bach) y termina en
1820 aproximadamente. La
música clásica propiamente dicha coincide con la época llamada
clasicismo, que en otras artes se trató del redescubrimiento y copia de los clásicos del
arte greco romano, que era considerado tradicional o ideal. En la música no existió un clasicismo original, ya que no había quedado escrita ninguna música de la época griega o romana. La
música del clasicismo evoluciona hacia una música extremadamente equilibrada entre armonía y melodía.
Nos centraremos en
dos compositores alemanes de especial importancia en este ámbito.
Carl Philipp Emanuel Bach
Nació en
Weimar el
8 de marzo de
1714 y murió en
Hamburgo el
14 de diciembre de
1788.
Está considerado uno de los fundadores del estilo
clásico y uno de los compositores más importantes del periodo galante, aparte de ser el último gran maestro de clave hasta el siglo XX.
ObrasLas obras de Bach se encuentran con dos referencias diferentes, Wq. y H., que se refieren a dos catálogos distintos:
- Wq. (a veces, W.) es abreviatura de Wotquenne, índice elaborado por Alfred Wotquenne. Es el catálogo más antiguo (1905).
- H. es el catálogo realizado por E. Eugen Helm, más completo y actualizado, presentado en Thematic Catalogue of the Works of C.P.E. Bach (New Haven: Yale University Press, 1989).
Bach compuso veintidós Pasiones, dos oratorios, diecinueve sinfonías, quince conciertos, unas doscientas obras de cámara y diversas piezas para teclado, canciones e himnos. Podemos nombrar:
- Concierto para dos clavicordios en Fa, Wq. 46 (1740). Es uno de los cincuenta y dos conciertos para teclado que compuso a lo largo de toda su vida.
- Seis sonatas prusianas (Preussische Sonaten, 1742), dedicadas a Federico el Grande.
- Seis sonatas Wüttenberg (Württembergische Sonaten, 1744), dedicadas al gran duque de Würtemberg.
- Cinco Sinfonías de Berlín, H 649, 50, 53, 54 y 56. Compuestas entre 1755 y 1762, estando el autor en Potsdam.
- Una cantata de Pascua (1756).
- La serie Mit veränderten Reprisen (1760-1768) y für Kenner und Liebhaber. Obras de Berlín.
- Diez sonatinas para teclado y otros instrumentos, y dos más para dos teclados. Berlín, 1762- 1764.
- Fantasía para clavicémbalo y acompañamiento.
- Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y clave, nº 1, H 537 (Wq 93), Siciliano (1788).
Un catálogo de sus obras puede encontrarse en Dictionary of Music and Musicians (
1980). Se está publicando una edición completa, titulada Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works, proyecto que se prevé estará finalizado en
2014.
Legado y estilo musicalLa obra de Bach se sitúa entre el
barroco y el
clasicismo, como principal representante del
Empfindsamkeit, movimiento musical análogo al
Sturm und Drang literario, que presenta los primeros elementos del
Romanticismo. Destaca sobre todo por haber contribuido al desarrollo de la
sonata en sentido moderno, siendo precursor en este punto de la obra de
Haydn,
Mozart y
Beethoven.
Bach dijo que en la composición y en la interpretación pianística no he tenido nunca otro profesor que mi padre (Johann Sebastián Bach); sin duda, en el hogar paterno encontró lo que otros músicos contemporáneos tuvieron que buscar afanosamente y a costa de grandes viajes y gastos.
Su obra está llena de invención, es sincera en su pensamiento y de un feliz fraseo; no obstante, resulta un poco limitada en cuanto a su expresión emocional. Probablemente sea el primer compositor eminente que usó libremente el color armónico, valorándolo por sí mismo, desde los tiempos de
Orlando di Lasso,
Monteverdi, y
Gesualdo. Representa un pionero de la obra de la
Primera Escuela de Viena, de estilo
clásico.
En la segunda mitad del
siglo XVIII, Bach tuvo una gran reputación. Wolfgang Amadeus Mozart, que tuvo una estrecha relación con su hermano Johann Christian Bach, dijo de Carl Philipp: "Él es el padre, nosotros somos los niños." Estudiar su obra proporcionó la mejor parte de la formación de Haydn. Tanto Haydn como Mozart adoptaron elementos de su lenguaje en sus obras instrumentales. Beethoven expresó la más cordial admiración y respeto por su genio. Esta alta consideración se debe, sobre todo, a sus sonatas para clave, que marcaron un hito en la evolución de esta forma musical. El estilo es lúcido, su expresión delicada y tierna. Destacan por su libertad y la variedad de su diseño estructural; sus composiciones para teclado están llenas de extraños contrastes, rompiendo con el rígido esquema que habían impuesto los compositores de la escuela
italiana. Con ello favoreció la llegada de los grandes maestros
vieneses, que llevaron la sonata a un desarrollo casi infinito.
Su nombre cayó en cierto olvido en el
siglo XIX.
Robert Schumann consideró que "como músico creador quedaba muy lejos de su padre "; por el contrario,
Johannes Brahms le tuvo en gran estima y editó algunas de sus obras.
Ya en el
siglo XX, los estudiantes interpretan con frecuencia su
Sonaten für Kenner und Liebhaber, sus oratorios
Die Israeliten in der Wüste y
Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, así como varios conciertos para
clavicordio como el
Concierto en Sol mayor ( (Wq. 3) y en
Re mayor (Wq. 11).
El Concierto para flauta en re menor (Wq. 22), forma parte del repertorio habitual de los
flautistas de todo el mundo, sobre todo debido a su incomparable movimiento inicial. Ha sido grabado por
Jean Pierre Rampal con
Pierre Boulez de director de orquesta (
Harmonia Mundi, HMP 390545).
Igualmente se interpreta el
Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y
orquesta, nº 1, H. 537 (Wq. 93) o
Siciliano. Ha sido grabado por
Christopher Hogwood como director y al clave, para
L'Oyseau Lyre.
Ludwig van Beethoven
Nació en
Bonn el
16 de diciembre de
1770 y murió en
Viena el
26 de marzo de
1827.
Se le considera como el principal precursor de la transición del
clasicismo al
romanticismo.
Su producción incluye los géneros pianístico (32
sonatas), de cámara (16
cuartetos de cuerda, 7 tríos, 10 sonatas para violín y piano), vocal (
lieder y una ópera:
Fidelio) y orquestal (5
conciertos para
piano y
orquesta, uno para
violín y orquesta, oberturas...) Parte única de su repertorio lo constituye el genial ciclo de las Nueve
Sinfonías, entre ellas:
Tercera Sinfonía, también llamada Heroica, en mi bemol mayor,
Quinta Sinfonía en do menor, y la
Novena Sinfonía, en re menor, cuya música del cuarto
movimiento, basado en la Oda a la Alegría de
Friedrich von Schiller, ha sido elegida como
Himno de la Unión Europea.
ObraEn su trayectoria musical, Beethoven dejó para la posteridad un importante legado: nueve
sinfonías, una
ópera, dos
misas, tres
cantatas, treinta y dos
sonatas para
piano, cinco
conciertos para
piano, un concierto para
violín, un triple concierto para violín,
violonchelo,
piano y
orquesta, dieciséis
cuartetos de cuerda, una gran fuga para cuarteto de cuerdas, diez sonatas para
violín y
piano, cinco
sonatas para
violonchelo y
piano e innumerables
oberturas, obras de cámara, series de variaciones, arreglos de canciones populares y bagatelas para piano.
SinfoníasBeethoven proyectó siempre la composición de sinfonías en pareja.
- Primera y Segunda sinfonías
- Eroica (Tercera) y cuarta sinfonías
- Séptima y Octava sinfonías
- Novena sinfonía "Coral"
Oberturas
Las 10 oberturas de Beethoven son piezas cortas que, posteriormente, serían ampliadas y trabajadas para su incorporación en obras mayores. En el fondo es música compuesta para musicalizar ballets (
Las criaturas de Prometeo) y obras de teatro:
Coriolano de
Shakespeare,
Egmont de
Goethe, etc. Se trata de composiciones cerradas y uniformes que expresan emociones e ideas llenas de heroísmo. El tema de la libertad está muy presente en este apartado de la producción del músico de Bonn. Por ejemplo, la obertura “Coriolano” (Op. 62) ilustra musicalmente el drama homónimo de
Shakespeare basado en el héroe que tiene que escoger entre la libertad de conciencia y su lealtad a las leyes romanas;,
“Leonora Nº 3” (Op. 72a), por su parte, es la mejor de las cuatro oberturas escritas para la ópera “Fidelio”. De idéntica valía son “Las Criaturas de Prometeo” (Op. 43) y “Egmont” (Op. 84), siendo esta última un buen ejemplo de la típica composición “beethoveniana”, que se puede definir como “música vigorosa que empieza de forma fragmentaria, cobra un componente épico a medida que avanza y finaliza en apoteosis”.
ConciertosCada concierto de Beethoven es distinto, y en ello radica gran parte de su encanto y atractivo para los intérpretes y público. Beethoven desarrolla una escritura pianística de gran virtuosismo. Quizá el más famoso sea el
Concierto para piano no. 5 “Emperador”, de
1809, en donde el virtuosismo y el sinfonismo se combinan a la perfección. Es una composición épica que tiene un originalísimo arranque e impresionantes cadencias. El origen del sobrenombre del Concierto Nº 5 (Emperador) se debe a que durante una de sus interpretaciones más tempranas, un soldado francés que se encontraba en el público, maravillado por el virtuosismo del concierto, se habría levantado gritando "es el emperador", en alusión a
Napoleón.
El Primer y Segundo Conciertos para piano destacan por su concepción alegre, mientras que el Concierto para piano Nº 3, de 1801, de tono serio, es de una amplitud y calidad incomparables. Por su parte, el
Concierto para piano nº 4 , Op. 58, de 1808, apuesta por la profundidad lírica y ha sido considerado, por
Emil Ludwig, como el "mejor concierto para solo instrumento jamás compuesto". En cuanto a los conciertos en los que participan más instrumentos, hay que señalar el Concierto para violín y el
Triple Concierto para violín, violonchelo, piano y orquesta, en donde Beethoven sustituye el sinfonismo por un entretenimiento muy del gusto de la época, dado a resonancias algo exóticas:
Rondó alla polacca es su rítmico tercer movimiento.
Beethoven también compuso una
Fantasía para piano, orquesta y coro, Op. 80, que se trata sin duda de una de las obras más asombrosas del repertorio de la música clásica, siendo una triple fantasía: comienza el piano solo, se le une la orquesta y, cerca del final, hace su entrada el coro.
El único
Concierto para violín, Op. 61 fue en su tiempo una obra controvertida que atrajo poca atención en su estreno, con el violinista Franz Clement en la parte solista. Fue solo en 1850, de la mano del violinista
Joseph Joachim, amigo de
Brahms, que el Concierto alcanzó notoriedad. La explicación de esta demora en imponerse es lo complejo de su interpretación, que hizo que pocos violinistas se atreviesen a tocarlo por años, argumentando que la participación del violín a la par con la orquesta les restaba protagonismo, lo que se unía a la fuerte exigencia de Beethoven. Hoy por hoy es una de las obras cumbre del repertorio violinístico, consideradas como los hitos que señalan la madurez que requiere un violinista para hacer carrera internacional. Dentro de esta categoría de obras para violín y orquesta deben incluirse además dos breves Romanzas para violín y orquesta.
Sus 32 sonatas conforman el ciclo más extenso, complejo y difícil de la historia del pianismo universal. En ellas se manifiesta la personalidad revolucionaria y de transición de Beethoven, y el compositor se sitúa como el más destacado de la forma sonata del periodo comprendido entre Clasicismo y Romanticismo. Fiel a la forma sonata, el gran maestro se permite más de una innovación: sonata de dos (Op. 111), cuatro (Op. 109) o cinco movimientos, temas con variaciones, fugas,
scherzos, etc.
Estas sonatas presentan nuevas sonoridades, audaces experimentos, y queda encerrado el mundo interior del compositor y también el recién llegado lenguaje expresivo de la revolución romántica. En la temprana Patética, en la tempestuosa
Appassionata, en la brusca y laberíntica
Hammerklavier, en las últimas sonatas Op. 110 y 111, el compositor llega a las fronteras de la exposición pianística, que serán alcanzadas en el op.120. Beethoven fue uno de los compositores que más exigió a los constructores de piano a mejorar la sonoridad y resistencia de los pianofortes decimonónicos.
El inadecuado entrenamiento que tuvo Beethoven en sus primeros años de estudios musicales se refleja en las tres sonatas para piano escritas en 1783. El piano súbito, los repentinos arranques, las figuras de arpegios conocidas como los "cohetes de Mannheim", son características de la personalidad musical y sentimental de Beethoven. Él es el primero en usar el acorde de novena sin preparar, y que se puede observar en el primer movimiento de su
sonata op. 27 N° 2 "Claro de Luna", dedicada a otro de los grandes amores de su vida, la Condesa Giulietta Guicciardi.
Las sonatas para piano de Beethoven transportaron la música a un nuevo orden. En las del op. 2, se advierte un aliento y un dominio estructural que rompían con la elegancia dieciochesca. Después de 1800, Beethoven empezó a desarrollar el género con proyecciones románticas. La Sonata op. 22, en Si bemol mayor, es la última sonata del primer período de composición, la cual Beethoven declaró como su sonata preferida. La op. 26 en La bemol, Hammerklavier se abre con un tema lento con variaciones, sigue con un scherzo temerario y vertiginoso, una marcha fúnebre "a la muerte de un héroe" y concluye en un final que es un torbellino. A ésta le siguieron las dos sonatas Quasi una fantasía op. 27 que formalmente son cualquier cosa, menos convencionales. Los siguientes hitos de su composición pianística coincidieron con la gran crisis que le produjo el agravamiento de su sordera. La brillante Waldstein y la arrolladora Appasionata fueron de concepción tan revolucionaria, que hasta el propio Beethoven se abstuvo de escribir para piano solo durante algunos años. Pero la cima de su pianismo son las cuatro últimas de las treinta y dos sonatas, desde la Op. 106, Hammerklavier , que es frecuentemente referida como "sinfónica", por sus cuatro movimientos y , hasta la op. 111 en Do menor, la tonalidad de la que se valía para su música "
Sturm und Drang", como por ejemplo, su Quinta Sinfonía. Las sonatas exigían un virtuosismo pianístico sin precedentes hasta entonces y eran prácticamente intocables en la época.
Liszt fue quien demostró que era "tocable".
Sonatas para piano y violínDestacan también las diez sonatas para violín y piano, en especial la
Nº 9, Kreutzer, Op. 47, conocida por las exigencias que presenta para la parte del violín. Está dedicada a Rodolphe Kreutzer, conocido violinista de la época. Así mismo, la sonata Nº 5, conocida como
Frühling (
Primavera) y la Nº 10 gozan de gran popularidad.
Ópera y música vocalEl genio de Beethoven se centró sobre todo en la música orquestal, compaginándola con la
música de cámara y para piano. También intentó desarrollar obras vocales, aunque con suerte muy diversa. Por ejemplo, su única ópera escrita, “
Fidelio”, revisada desde
1805 hasta
1814, fue un fracaso el día de su estreno. El genial músico tuvo que esperar hasta la primavera de 1814 para ser aclamado entusiásticamente por un público enfervorizado. La nueva versión representaba para el público más que la recreación de los principios del Iluminismo, como fue su primer objetivo en 1805, la celebración de las victorias sobre Napoleón y como una alegoría de la liberación de Europa.
Lo cierto es que Beethoven no mostraría particular interés en escribir óperas. Un proyecto largamente conversado con
Goethe para transformar en
ópera el
Fausto no llegaría jamás a concretarse por razones desconocidas hasta hoy. Sin embargo, algunos autores, basados principalmente en anotaciones del propio Beethoven, han descrito algunas de sus sinfonías como "óperas encubiertas"; tal carácter ha sido asignado tanto a la "Sexta Sinfonía" como a la "Tercera Sinfonía".
La celebrada
Missa solemnis, escrita en
1818, su segunda obra para la
iglesia católica, es un canto de fe a Dios y a la naturaleza del hombre. Es una de sus obras más famosas, compuesta por encargo de su alumno, el archiduque Rodolfo, nombrado en esa época arzobispo de
Olomouc.
La Missa solemnis provocó no pocos problemas a Beethoven. La obra fue estrenada parcialmente junto con la Novena sinfonía. La versión definitiva sólo sería conocida por completo después de su muerte.
Otras obras corales de Beethoven son la
Fantasía para piano, coro y orquesta (Op. 80), la Misa en Do mayor,
Latina, (Op. 86), así como numerosos
lieder,
arias, coros y
cánones, un ciclo de melodías, una
cantata y el
oratorio Cristo en el monte de los Olivos, en
1803, así como el famoso
Presto de la Novena sinfonía.
Cuartetos de cuerdaHablar del ciclo de los 17 cuartetos de cuerda beethovenianos, es hablar posiblemente del ciclo camerístico más trascendente de la historia musical. Hay algunos críticos musicales que incluso opinan que este género desarrollado por Beethoven es más representativo que el de las sonatas para piano y el de las sinfonías. Ciertamente, Beethoven murió componiendo cuartetos.
En los cuartetos hallamos, una vez más, el desarrollo de Beethoven a través de sus "tres estilos": los primeros cuartetos, fieles a Haydn, el segundo período dominado por los llamados "Cuartetos Rusos", compuestos por encargo del aristócrata Razumovski; pero los más significativos son los seis finales, compuestos entre 1824 y 1827, es decir, correspondientes a la última etapa, la algunas veces llamada "esotérica". La importancia del género en Beethoven rebasa los límites del Romanticismo, al grado de que sus últimas obras son una genial anticipación estilística y técnica que habrá de influir en
Dmitri Shostakovich,
Bela Bartók y en la
Segunda Escuela de Viena de inicios del siglo XX; los cuartetos nos muestran al Beethoven más profundo y original. Es obligado un estudio a fondo de dicho ciclo para comprender al Beethoven más revolucionario.
- Cuartetos del primer período
- Cuartetos del período intermedio
- Cuartetos tardíos
http://es.wikipedia.org/wiki/Carl_Philipp_Emanuel_Bach
http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven
http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_cl%C3%A1sica
http://www.eclassical.com/i/pictures/Composers/Bach_Carl_Philipp_Emanuel_1.jpg
http://incentraleurope.radio.cz/pictures/osobnosti/beethoven.jpg
Barón Rojo o Ángeles del Infierno que hasta ahora han sido grandes bandas de heavy metal en nuestro país.
Barón Rojo o Ángeles del Infierno que hasta ahora han sido grandes bandas de heavy metal en nuestro país.
que marcaron una nueva tendencia dentro del género, el llamado New Wave Of Spanish Heavy Metal, mezclando elementos folclóricos y celtas. Sin embargo, en los últimos años se ha discutido sobre la pertenencia o no de este grupo en el género metalero debido a que en sus últimos trabajos se ha visto una mayor inclinación a los sonidos más comerciales.
que marcaron una nueva tendencia dentro del género, el llamado New Wave Of Spanish Heavy Metal, mezclando elementos folclóricos y celtas. Sin embargo, en los últimos años se ha discutido sobre la pertenencia o no de este grupo en el género metalero debido a que en sus últimos trabajos se ha visto una mayor inclinación a los sonidos más comerciales.
con un contenido más bíblico e histórico en sus letras, Saratoga
o los segovianos Lujuria.
con un contenido más bíblico e histórico en sus letras, Saratoga
o los segovianos Lujuria.
